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SITUATION
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Nous
ne prenons pas d’un mot ou d’un texte leur pur contenu linguistique
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car
nous l’appréhendons au travers d’une forme et d’un
support. Ceux-ci
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participent au sens, ils sont des niveaux d’informations complémentaires
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du contenu.
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Les
termes qui définissent la typographie sont souvent liés à
ceux du corps
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humain (graisse, corps, jambe, oeil, caractère). A l’origine,
la forme des
lettres
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provient de l’écriture manuscrite (la minuscule
Caroline), et conserve
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jusqu’à maintenant la présence du corps
par le tracé de la main. Plus tard,
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lorsque la forme des lettres se détache de la calligraphie,
elle est quand
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même dessinée selon les proportions du corps humain
(cf : Geoffroy Torri).
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Historiquement, il existe un lien étroit entre notre
corps et le véhicule formel
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du langage.
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Aujourd’hui,
avec le foisonnement et la diversité des créations typographiques,
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cette notion ne semble plus centrale. Pourtant par le multimédia,
la lettre
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et le texte deviennent mobiles et réactifs, et malgré
un environnement moins
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palpable, une matière fugace (des faisceaux d’électrons
et des pixels lumineux
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à la place de l'encre et du papier), la lettre acquière
des caractéristiques
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organiques et simule le vivant via la création algorithmique
(ex: sodaplay.com).
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Ce comportement du texte à l’écran modifie
notre relation à l’écrit.
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DESCRIPTION
DU DISPOSITIF
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Matériel
: un pc, un projecteur vidéo, un clavier, une caméra, internet.
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Sur un mur est projeté une phrase qui laisse apparaître
en réserve une image.
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En l’absence de spectateur/acteur la typographie qui compose
cette phrase
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évolue à la manière d’une respiration.
régulièrement, le programme associe
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une image et texte différent.
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Une personne se plaçant face au clavier, peut
saisir du texte qui remplace
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la phrase existante. La manière dont il va saisir le
texte déterminera la forme
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de la typographie : comme dans la calligraphie ou l’écriture
manuelle
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c’est
le geste dans l’instant présent qui détermine
la forme des mots.
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Le mouvement global de son corps par l’intermédiaire
d’une caméra, déformera
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plus ou moins la typographie, révélant l’image
différemment.
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Les mots de son texte font alors l’objet d’une
recherche d’image sur internet.
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Ce texte et cette image sont enregistrés.
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INTENTIONS
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Au
départ, images sont des photos de mon quotidien, sans application,
sans
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fonction mais des images prises comme témoignage de mon
entourage,
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pour la beauté de la forme, pour marquer des rencontres
qui constituent
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des micro-évènements, et sont la richesse de mon
paysage visuel.
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Les fragments de phrases sont l’association d’un
synonymes de «cadavre»
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avec un synonyme d’«exquis». La référence
au jeu littéraire surréaliste situe
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le projet dans une utilisation du langage empreinte d’évocation
et d’association
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et permet d’annoncer au spectateur ce qui lui sera demandé.
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Mes images seront progressivement remplacées par
celles provenant d’internet.
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La typographie est au centre du projet. Celle-ci a la
particularité
de n’exister
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que pour être utilisée par quelqu’un, point
commun avec une oeuvre interactive.
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Genre artistique basé sur un travail rigoureux de la
forme, la typographie
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tient un rôle charnière entre l’image et
le texte.
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Il ne s’agit pas pour le spectateur d’appréhender
un concept précis et fini,
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mais plutôt de faire une expérience :
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— une expérience d’écriture
: les quelques mots qu’il est invité à écrire
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seront pensés uniquement pour cet objet, lui même
créé pour donner une
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présence visuelle spécifique à ce morceau
de texte, il se trouve dans un
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registre poétique puisque les phrases sont inventées
pour elles mêmes,
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pour les rendre présentes physiquement à travers
cet objet, pour créer
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une association avec l’image.
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Et plutôt qu’un concept entraine
la création d'une image textuelle,
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l’acte
d’écriture
est stimulé par l’image que le texte produira.
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— L’expérience d’un texte qui
par sa mise en mouvement crie sa visualité
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pour que le regard oscille entre un objet lu et un objet
vu.
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Un texte qui s’écarte de sa forme généralement
rencontrée, qui devient
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un objet, presque un organisme.
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— L’expérience aussi d’association
d’une image et d’un texte, avec l’aide de
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l’aléatoire et à la manière des poèmes
dadaïstes ou du cadavre exquis des
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surréalistes. Pour voir comment l’individu de par
sa richesse interne, son
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histoire, ses souvenirs, sa réflexion, revêt de
sens, prend à son compte,
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transforme, la réalité qui lui est présentée.
«
En somme, deux personnes qui se parlent de tout prés sont les partenaires
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d’une
conférence au sommet.
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Le déclin communicatif commence ici, dans
cet auditorium. Vous me voyer
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encore d’assez près, vous me voyez clairement et
à la fin de cette conférence,
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on pourrait ce donne la main. Des personnes au premier rang
pourraient
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peut-être me sentir, ce que je n’espère pas.
Mais je n’irais pas aussi loin de
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vouloir vous goûter…
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plus
bas sur l’escalier de la communication, il y a l’écran
de télévision. Là, il
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ne reste que deux sens à apercevoir : la vue et
l’ouïe. La radio ne présente
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que la voix, mais encore avec toute ses modulations.
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En avant-dernier vient l’écriture. Elle
nous montre un soupçon de l’homme à
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la plume c’est tout.
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Et finalement, en dernier lieu, nu et nécessiteux, exempt
de quatre de ses
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cinq sens, nous chuchote le mot imprimé. [...]
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Donc, pour moi, la vraie passion de la typographie c’est
le rêve d’attribuer
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à nouveau une voix au texte, une personnalité
ressemblant à celle qui
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préférerait prononcer ses mots en personne.
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De lui fournir une rhétorique, d’une cadence,
de mouvements, de gestes,
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d’émotion. De la faire sentir, de la parfumer ou
de la faire puer. de la faire
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rougir. De la rendre tactile, caressable pour ainsi dire. De
le tenir à distance
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ou de le rapprocher, son nez prés du mien. et enfin
de le faire aimer,
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un
baiser
sur
la bouche du lecteur. »
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Gert Setola, lettre récitée,
Azimuts 05/95